Matera 2026, Zeichenexkursion

Die Wahl Materas als Exkursionsziel hat mich zu zwei Ausnahmen veranlasst.  Eine vorbereitenden Erkundungsreise vor der  Exkursion hatte ich bisher nicht für nötig gehalten. Matera besucht ich vorsichtshalber  ein ½ Jahr vor der eigentlichen Reise, weil die Stadt unserem Entschluss widersprach bevorzugt Städte mit baugeschichtlich durchmischter Bausubstanz auszuwählen, um zeitgenössischen Bezug in unsere Motiven integrieren zu können. San Sebastian und Genua standen für diese Entscheidung.

Mit Matera hatten wir jedoch wieder ein Ziel ins Auge gefasst, das durch seine bauliche Homogenität auffällt. Bilder von Matera vermitteln den Eindruck einer monolithischen Stadt. Man kann ihr ansehen, dass sie als eine der ältesten durchgängig bewohnten Siedlungen der Welt gilt. Sie wirkt aus der Zeit gefallenen, archaisch und ein bisschen düster.

Diesem Eindruck verdank Matera seine Beliebtheit als Filmset. Pasolini, diverse Bibelverfilmungen und zuletzt eine James-Bond-Episode wurden dort gedreht. Matera als Bildmotiv ist schwieriger zu zeichnen als man denkt. Die Stadt ist weder für ihre Solitärbauten, noch ihren Stadtgrundriss auffällig. Sie ist wie eine aus Stein gehauene historische Favela angelegt, im besten Sinne unübersichtlich, ohne eine städtebauliche Hierarchie die das Bild gliedert. Ich war im Herbst dorthin gereist, um herauszufinden, wie man mit der besonderen Motivsituation umgeht. In eine steile Schlucht, inmitten einer weiten Ebene, wurden in der Steinzeit viele Höhlen geschlagen, die nach und nach zusammenwuchsen und später durch vorgesetzte Mauern vergrößert wurden. Die Stadt zieht sich über die Hänge der Gravina di Matera und bildet atriumsartige Blickbeziehungen zwischen den Stadtvierteln aus. Besonders an Matera ist seine einfache Baustruktur. Vorherrschend sind Gebäude die einem simplen Hausschema entsprechen. Schlichte Kisten mit Löchern für Tür und Fenster. Aufwändige Profile, Dachkanten und Portale, die normalerweise Gebäude skalieren helfen, sind selten. Auf einem gezeichneten Blatt führt das Fehlen der üblichen Gliederungen, die den Maßstab schätzen helfen, leicht zu Schwierigkeiten. Es gibt in der einzelnen Fassade wenig Plastizität, ihnen fehlt das Spiel des Lichts, das sich an Profilen fängt und Wandstärken spürbar macht. Unversehens sehen Zeichnungen der Häuser aus, als hätte man im Gewirr der vielen Kuben die Nerven verloren und banale Häuserschemata gezeichnet. Die Gebäude unterscheiden sich wenig in der Größe, Straßenzüge sieht man selten. Das Kompositionsprinzip erinnert an einen Würfelhusten, Plastizität  entsteht durch die wogende Häusermasse, die über die Verwerfungen der Schlucht gleitet. Die Attraktion von Matera sind seine Stadtpanoramen, die uns unweigerlich an Wimmelbilder denken ließen. Was im natürlichen Gegenüber viel Reiz entwickelt, sieht auf dem Blatt schnell gleichförmig aus.  Den Widerspruch zwischen realer und gezeichneter Wahrnehmung zu lösen und eine geeignete Abstraktion dafür zu finden, war die Herausforderung der Exkursion. Im Herbst ging es für mich darum selbst mit dieser Situation klarzukommen, um danach den TeilnehmerInnen im Mai einen Schlüssel zu präsentieren, mit dem sie die Stadt zeichnerisch bewältigen könnten.